Cerita tentang perjalanan waktu memang menggoda. Kita semua terjebak dalam tubuh kita yang menua dan momen-momen retak kita. Dan kita semua berfantasi untuk meninggalkan keduanya, setidaknya selama beberapa jam, misalnya, di Teater Winter Garden.
“Ini berat,” kata Marty McFly mengenai hal itu. Tapi dia tidak mengarahkan di Broadway.
Kekhawatiran eksistensial tersebut tidak ditemukan dalam versi musik baru dari film Robert Zemeckis tahun 1985 “Back to the Future”, sebuah tontonan baru yang heboh dari London yang menampilkan mobil terbang DeLorean yang pada dasarnya menciptakan kembali peran yang dimainkan bertahun-tahun yang lalu adalah dengan helikopter di ” Nona Saigon.” Berharap helikopter itu tidak dikemudikan oleh Roger Bart yang menyeringai.
Dengan tempo yang hingar bingar, komikal yang tiada henti, dan visual yang kacau, “Back to the Future: The Musical” ditujukan tepat untuk Amerika tengah; pada pertunjukan yang saya saksikan, terlihat jelas bahwa banyak yang belum pernah ke teater Broadway sebelumnya. Tuhan memberkatinya untuk itu – semuanya tidak harus seperti Stephen Sondheim atau “Parade” dan “Back to the Future” adalah film ikonik Amerika dengan jenis tarikan pra-kesadaran yang akan membuat banyak orang marah, apa pun yang terjadi. beberapa hal buruk. kritikus menulis.
Namun pertunjukan tersebut masih melewatkan kesempatan demi kesempatan untuk membuat orang merasa nyata.
Mengingat kesuksesan film tersebut di arena tersebut, kekurangan itu membingungkan sekaligus membuat frustrasi. Dan akhir-akhir ini mereka menyerang musikal Amerika seperti kudzu di pinggir jalan raya Georgia. “Hubungkan saja! Hubungkan saja!” Anda ingin berteriak di atas panggung saat pertunjukan melewati adegan lain.
:quality(70)/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/tronc/7WBKG6ENJ5A5HB6GWLP6VX6NTE.jpg)
Masalahnya di sini adalah masalah kuno: kurangnya kebenaran. Dua era dalam cerita ini, yaitu tahun 1980-an dan 1950-an, tidak didasarkan pada era-era nyata tersebut, melainkan pada versi kartunnya. Setiap klise tahun 1950-an disajikan dalam desain Tim Hatley, dalam koreografi oleh Chris Bailey dan, yang terpenting, dalam sebagian besar akting. Seolah-olah semua karakter hidup dalam versi parodi Hill Valley, California, kota tempat Marty muda melakukan perjalanan kembali ke masa lalu setelah berteman dengan seorang ilmuwan gila yang gila, hanya untuk bertemu dengan ibunya sendiri yang bersemangat dengan desain pada pria tampan yang dimilikinya. tidak tahu apakah putranya sendiri yang berkunjung.
Tahun 1980an diperlakukan sama. Ada tawa dengan mengubah segalanya menjadi lelucon dan sutradara John Rando tentu saja memanfaatkannya, tetapi sepenuhnya dengan mengorbankan kepedihan transformasi sentral yang dimasukkan ke dalam pertunjukan.
:quality(70)/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/tronc/3DJT2DNSLJFU7DSEEUEHNDZ6JI.jpg)
Anda Harus Menarik Marty: Upayanya untuk menyelamatkan ayahnya (Hugh Coles, yang bisa sangat lucu) dari pengganggu seperti Gaston, Biff (Nathaniel Hackmann), dan menghindari rayuan oleh ibunya (Liana Hunt) dan keinginannya untuk mendapatkan kembali ke rumah pacarnya Jennifer (Mikaela Secada). Tapi Anda tidak melakukannya, apalagi tidak.
Menurutku itu bukan kesalahan aktornya, Casey Likes, penyanyi yang baik dan aktor yang jujur. Hanya saja pertunjukan yang seru dan menegangkan ini memutuskan untuk mengambil jalur yang berbeda, meskipun penulis buku Bob Gale, yang ikut menulis film tersebut bersama Zemeckis.
:quality(70)/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com/tronc/TSWJ6UBMPZHKNCLZDFYMZYFKRQ.jpg)
Tapi ada satu hal, teman-teman: “Back to the Future” sebenarnya memiliki salah satu cerita terkuat dan terketat dari film mana pun pada masanya, tetapi semua hal menyenangkan yang familiar tentang Marty, Doc, dan mesin waktu DeLorean benar-benar tidak penting. baiklah Zemeckis mengeksplorasi fantasi kita bersama untuk kembali ke masa lalu untuk memperbaiki kesalahan kita dan mewujudkan transformasi. Orang-orang pergi ke musikal untuk mencari kemungkinan transendensi; pertunjukan ini bisa saja menawarkannya kepada mereka dan tetap membuat mobil turbocharged terbang di atas kepala mereka. Dan itu bisa saja mempermainkan waktu antara film dan musikal dengan cara yang jauh lebih canggih.
Sayangnya, musikal tersebut terus-menerus membuat pilihan yang lebih mudah, lebih murah, dan menghilangkan aturan estetikanya sendiri jika ia menyajikan lelucon pada saat itu. Gelembung muncul di dalam rumah tanpa alasan. Tembok keempat dijatuhkan dan dibangun kembali setiap adegan lainnya. Tidak ada yang berhenti untuk refleksi, untuk kerentanan, untuk harapan. Bahkan balada dalam skor yang dapat diservis oleh Alan Silvestri dan Glen Ballard terasa terburu-buru dan tidak ingin muncul di bawah permukaan. Benda ini tidak pernah bernafas.
Terkadang keanehannya begitu aneh hingga bergema, seperti tarian yang benar-benar aneh dari Bailey yang membuka babak kedua dengan Bart dan sekelompok penari berpakaian aneh yang melakukan entah apa. Siapa pun yang menggunakan psikedelik akan terpesona.
Dan Bart, seorang profesional komedi musikal yang fenomenal, beroperasi dalam dunia estetisnya sendiri, masuk dan keluar dari pertunjukan dengan kepandaian yang sangat cerdik, terhubung dan kemudian tidak terhubung ke proses dan membiarkan penonton tahu persis apa yang dia lakukan dan basah kuyup. meningkatkan cinta mereka.
Karyanya, bersama dengan adegan di mana kecepatan DeLorean yang luar biasa mencapai kecepatan 88 mph (88 mph) di atas panggung, mewakili satu-satunya kesenangan besar pertunjukan tersebut.
